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就有多悲,徐克拣不回的武侠世界
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其实带着很多期待的,怎么说呢,这是我惨淡离开上海后,时隔半年第一次进电影院阿,因为徐克,因为心中深深留着《新龙门客栈》,甚至定下晚上看片,下午还拿出《刀》重看。但是呢,到头来只是看了一场特技秀而已阿,剧情、逻辑、台词、人物简直空空如也,失望。

      和妙妙看了《龙门飞甲》,晚上回到寝室重温了一遍小时候在录像时代看的《新龙门客栈》。心中无限酸楚,虽然说徐克的3D武侠效果不错,让我更加真切的感受了一把“立体武侠”,但是以往那种为侠士忠肝义胆、行侠仗义感到热血澎湃,为真挚动人的儿女情长感叹唏嘘的感受没有,看完之后就像是消费了一场美国好莱坞式的爆米花电影,只有当时的快感,没有余味。
    张小北常说“电影人最需要的是情怀。”而武侠电影最需要的更是这一点,只有触动观者内心的武侠情结,故事才能动人。徐克,毋庸置疑,一身的光环,是集监制、导演、编剧、演员于一身的传奇影人,给人印象既是江湖怪侠,又是技术先锋。在我心中的他一直都是有着孩子气和天马行空想象力的老顽童“徐老怪”。
    从1979年武侠处女作《蝶变》开始,到现在的3D武侠《龙门飞甲》,徐克一直很多产,出了很多佳作,也不乏烂片,但是即便是烂片也是在技术上或者电影概念上值得留下一笔的作品。所以徐克绝对不是像黄百鸣一流无底线骗钱圈钱的不入流的导演,依旧是值得尊敬的好导演。(扯远了,扯回《龙门飞甲》)
 客栈小格局VS多元化的大场面
  “古道龙门何处寻,客栈无处不江湖。”《新龙门客栈》借用客栈这样的小格局产生集中戏剧性的焦点,太监、将官、奇人、隐士、间谍,以及形形色色的平民,都相处一室,多股力量间的冲突和制衡,把客栈缩影成一个小的江湖。
    《 龙门飞甲》将打斗场面从客栈扩展到了江边、沙漠、龙卷风、被掩埋的皇室,虽然扩大了打斗的场景选择,遗憾的是武打的招式却乏善可陈,尽是飞镖,尽是木屑,从开头的第一段的打戏到最后都没有太大的区别,作为观众的我很容易审美疲劳。而前者有着金镶玉和邱莫言女人之间别具一格体现女人特色的打戏,有周淮安和金镶玉紧张有趣的对打,《新龙门客栈》打戏时而诙谐幽默,时而紧张刺激,收放自如,武打戏的节奏性和流畅性以及趣味性多样性都胜于《龙门飞甲》。
   
饱和的人物色彩VS生硬的人物角色
  《新龙门客栈》中,徐克采用边陲文化与中原文化的结合,异域风情营造出了别样的气氛,颇具苍凉之意。周淮安的侠胆柔情,金镶玉的风情万种,邱莫言的儿女情长,乃至曹少钦的阴柔狠毒,在狂沙与夕阳的映射之下,难以诉讼的美景,幻化出不同的人物色彩。
  《 龙门飞甲》启用了周迅、李宇春、桂纶镁、范晓萱四位非香港演员,徐克希望营造出的银幕形象分别是飘零孤影、江湖豪侠、风情妖娆、柔若无骨。
邱莫言VS凌雁秋
 “浮萍漂泊本无根,天涯游子君莫问。”邱莫言用情很深,对于周淮安的爱可谓“除却巫山不是云”,为了周淮安最后陷于流沙中死去。为了大局着想,愿意自己心爱的人为了密道与金镶玉假装成亲。长笛上镌刻的字便是侠士之间微言大义的爱的体现,用现在的话讲就是一个用情专一、深明大义的苦逼青年角色。
  《龙门飞甲》中表现最好的就是拿完影后的周迅,她演绎得的凌雁秋同样对爱专一,坚定不移。她的角色缺憾不在于她,而在与编剧给她的角色的诠释太少,一笔带过的演绎使得角色显得纤薄而不够饱满。
 金镶玉VS顾少棠
  “玉在匣中叹,金钗土里埋”金镶玉为人剽悍泼辣,亦正亦邪,无所不敢为。执掌龙门黑店一切财物收支,谋财害命、人肉包子、出入走私都经她一手代言。而且金镶玉身怀绝技,柳叶金镖弹无虚发。张曼玉演绎出的金镶玉的风骚、放荡,至今无人出其右。
    拿张曼玉和李宇春比较,实在是对春哥的不公平,一个唱歌的当然比不上影后了。其实春哥在里面我个人觉得比范晓萱走心多了。但就角色而言,顾少棠帅气有余霸气不足,有爱财的嘴没有爱财的心,总体而言人物流于表面,看过之后对于角色特点不会有比较明晰的印象。
 武侠之核心在于江湖,江湖之关键在于客栈,客栈之人物在于金镶玉,金镶玉是个不可或缺的核心关键人物,她诡计多端、放荡不羁、风骚彪悍,她的客栈她来操盘,没有她就没有暗藏杀机的龙门客栈,也就没有惊心动魄的武打场面。
   而《龙门飞甲》缺乏一个相对核心的人物,姑且就算是李连杰饰演的赵怀安,李连杰饰演的角色台词生硬,角色前后气质脱节,有些情节简直就是滑稽可笑,在赵怀安这个角色塑造上李连杰显然有点出戏,用力不够。
 刁不遇VS桂纶镁饰演的鞑靼
    “斩你的头,叫你没命见太阳。”厨房大师傅刁不遇乃是鞑子一名,专管人肉包子的制作。夜里分尸剔骨绝不手软,快刀乱麻毫不手软,就连目睹分尸过程的贾廷也不禁感叹:这小子比我们东厂还狠。也就是刁不遇没日没夜的杀人分尸,攒足了经验值终于升级,也练就了一身干脆利落的无影刀法。
   《新龙门客栈》结尾大战刁不遇的一战绝对是全片的亮点,如土行孙一般从土里钻出的刁不遇,一段杂乱凌厉的斩杀,将曹少钦一手一脚瞬时剔的只剩森森白骨。
   而《龙门飞甲》中桂纶镁饰演的鞑靼,最鲜明的就是她的妆发和衣服了,角色就是一个武功一般爱喝酒和顾少棠一起寻宝的鞑靼。显然桂纶镁的台湾小清新气质跟徐老怪的武侠不是很契合,桂纶镁童鞋明显是打了一盘酱油。
 雨化田、风里刀VS曹少钦
   这次《龙门飞甲》徐克着力较多的角色是陈坤饰演的角色,画着眼线,眼神妖娆的陈坤,投足之间将角色的张力演绎了出来。但是影片的其中一个败笔便是“龙门飞甲,便知真假”,我在电影院看的时候就笑喷了,雨化田因为这一句台词立马智商下降到弱智水平,后面的情节例如搬金子什么的就是搞笑了撒。
   甄子丹演绎的曹少钦在《新龙门客栈》中着笔不多,却处处在点上,一笔也不多不少。让人很容易记住了这样一个阴险狡诈、不择手段的奸人宦官。
 独到的电影技法VS 3D的立体武侠
    《新龙门客栈》的意义在于,徐克独到的电影技法,快慢镜头的穿插运用,流畅自如的多角度剪辑,配合以精彩凌厉的武打,拼接出了光怪陆离的影像世界。《新龙门客栈》是新武侠电影的一个经典篇章,开辟了新武侠派短暂而又光辉的前途。
 《龙门飞甲》无疑是华语武侠片的一个重要转折点,是武侠电影技术史的里程碑,但是太多着力于画面的效果而忘记真正一个故事最重要的情节,人物,主题,便是舍本逐末。
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PS:徐老怪是我很喜欢的导演之一,但是自从《深海寻人》就难有佳作,这一次的再掀武侠潮,没有让我捡回我远去的武侠梦,但是我还是相信你,因为连老谋子都回归了,我相信找个好本子,拍个好故事的徐老怪一定会再来。    

有些电影,是可以在电脑上的看,有的电影,是必须要去影院看的,比如说《龙门飞甲》。因为只有影院的大屏幕强音响才能更好地让你体会到这部电影精华,不得不说,导演徐克的这部武侠3D电影,是部技术 明星 情节强强组合的力作。请原谅,我把技术放在了第一位,这也是必须要去影院看《龙门飞甲》最重要的原因。
我对国产3D片,通常是不看则已,看了后悔不已,但《龙门飞甲》彻底扭转了我对国产3D片的歧视,绝对不负3500万美金的投资,9家世界顶级特效公司的协力,李连杰、周迅、陈坤、李宇春、桂纶镁、范晓萱等明星的加盟……
这部影片是对1992年《新龙门客栈》的致敬之作,周迅扮演的凌雁秋是《新龙门客栈》里的金镶玉,李连杰出演的赵淮安是《新龙门客栈》里的周淮安,两人的儿女之情,交杂着宫廷之斗、江湖之争,继续空旷孤寂的大漠中上演。只是《龙门飞甲》较《新龙门客栈》有了新层次上的提升,这个提升主要就是体现在技术上,不是说李连杰等一线大牌的演技不强悍,而是这部电影的特效实在太逼人。
电影开始于造船厂,当镜头从一个个高高的桅杆上滑过,你就不得不惊叹于3D效果的逼真,义士赵淮安与东厂督主万喻楼的武戏中,宝剑锋芒毕露,一根根巨型圆木破幕而出,让你对武侠与3D的融合有的完美的初体验,因为接下来,还有更震憾的凌雁秋高空铁索秀、雨化田与赵淮安之战的缆绳秀、顾少堂地洞内的飞镖秀等等,与同样是今年推出的武侠3D的《功夫熊猫2》相比较,本就对中国功夫浸染颇深的徐克,在通过3D效果展现兵器特征、武打动作上明显技高一筹,而且真人演绎的真实感、生动感、现场感是动画形象无法实现的。
《龙门飞甲》武侠3D效果扣人心弦,一些3D大场面的实景感也颇夺人眼球,特别值得一提就是当大漠黑风暴来临时,一群鸟黑鸦鸦地掠过天空、云层厚薄深浅的诡异变化、龙卷风的飘移旋转上升下降,电影的技术终为剧情服务,这段风云突变的场景,也是影片情节发展高潮,赵淮安与陈坤出演的西场督主雨化田在风中对决,本以为是打酱油的宫女素慧蓉(范晓萱出演)的此时也露出了卧底的真面目。
有些人说《龙门飞甲》的情节过于单薄,人物的性格表现上也不如《新龙门客栈》、鲜明生动,但我觉得不必如此求全责备,周迅难以突破《新龙门客栈》张曼玉的风情万种,那么演绎出凌雁秋中性美也不失是好的选择;陈坤一人饰大太监雨化田和小人物风里刀两角色,相貌相同但个性迥异得到很到位的诠释;桂纶镁,文艺女青出演火爆热情的番邦公主,野性美不逊于当年的张曼玉……也许真是3D太好,让人无法静心思考更多电影情节与人物性格。

虽然没翻影评看,但可以想象多少人要吐槽那日本卡通一样的龙卷风打斗、那脑残的暗号设计杯具的二当家、春哥除了拼命出戏、桂纶镁除了讲两句克林贡话到底发挥了几多作为一个“人物”的作用,最后连《夺宝奇兵6》都出来了……许多人不喜欢的《狄仁杰》我都接受,因为那个主线剧情是没大问题的,但这个,看到一半其实我就担心,摊子铺这么大,人物铺这么多,会理清么?果然,一场混战解决所有问题,替编剧悲了个催的。

    

出了电影院,是帝都零点三十分的冷风,到啃啃家,他翻出《新龙门客栈》看,看金镶玉被林青霞扒光衣服跳上屋顶吼起小曲,看周淮安饮一杯酒“敬这个没名没姓的时代”。其实我想说的是,《刀》是活的,《新龙门客栈》是活的,《龙门飞甲》怎么就少了那么些活气呢?

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