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致曾经单纯勇敢的和谐,让您秒杀发行人
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这部电影说实话并没有给人多少大彻大悟,一些不严谨的剧情和一些科幻成分的加入更让人觉得不着调,但是,这是一部需要慢慢感受的电影。

由李樯写作剧本的几部电影都有着强烈的间离效果,从《孔雀》的群像故事中人物命运被冷漠旁观,《立春》中作者熟视无睹王彩玲付出一切一无所获,到《黄金时代》中精致的艺术技巧将批判立场巧妙掩藏,观众在被电影故事和人物所吸引与感动的同时,总是更多地移情它所代表的人物感情与自己的重合度上——从网上铺天盖地的评论和媒体对李樯的定位很容易知道这一点。

文:鼠想说的(原创)

在一次奇妙的经历后,作者得到了回到十七岁的巧克力。她与十七岁的自己之间发生了许多故事,在这段期间的故事也都是围绕着女主角的爱情故事展开的,十七岁对爱情得那份率真与执拗让人心疼,二十八岁恍然大悟后找回了自己也让人欣慰不已。

但是李樯作品的成功其实并非人物刻画的精彩,这一点他与传统作者电影有很大的不同。首先它不是写实的,它是极度浪漫主义和十分夸张的,它从不着力于刻画故事发生的空间和人物思想感情形成的客观性,并且她的人物在进行她的浪漫行为:去做一个飞行员,去做一个歌唱家,去做一个女作家等的同时,电影作者对它是没有评价的,是平视的,间离感始终存在,阻止着观众去过多投入感情,相反故事的其他人物渐渐占据了主要篇幅,它开始讲述浮世绘的众生故事。为什么我们的女主角为何这么不一样?这是作者的声音(只不过在电影中是很难听到察觉的),他用大他者的声音去回答,绝没有肯定,绝没有赞美,绝没有煽情。

触电是时下写作者的一个爆热点。许多人,不是在做编剧,就是在去做编剧的路上。如果能写出一个大IP,那就功成名就了。

电影主旨:勿忘初心,做回自己。

作者电影一般指的是从作者自身的角度去诠释故事的和选择艺术手法的一种电影,极其的风格化,并且风格化往往代替了一般故事片里视角的作用。李樯的电影的定位更接近于帕索里尼所提倡的“自由间接引语”。它讲述了阶级的局限性,并且是由他者的目光构成的。是他者视线里的主人公们的人生快照以及投向彼此的目光。

作为影视制作人,我每天接触到不少的作者或编剧发来他们的小说或剧本。从中可以看到大量的非常精彩的故事,却很难看到一个好的剧本。

再夸一句,倪妮演技真棒

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