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只有这群怪物才能hold住,京味儿戏传承的不只是
分类:明星

年初开播的《声临其境》应该满足了所有声控们的幻想。

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朱亚文的一声“宝贝”叫苏了一票人;

徐帆20年前首演话剧《阮玲玉》

话剧《小井胡同》剧照。

赵立新的四国语言无缝转换迷倒了一批人;

  话剧《阮玲玉》正式开演前两天,徐帆在首都剧场排练到下午5点多。排练结束后,她到化妆间接水、换鞋,有工作人员进来问戏里的旗袍是不是要改小点。这是作为北京人艺话剧演员徐帆的一个下午,忙碌而平淡。“每年都要演几场,那就来演。”她的语气很轻松愉悦。继去年时隔19年北京人艺复排《阮玲玉》后,作为经典保留剧目,该剧于今年10月12日至24日再登首都剧场。

屋檐下一声鸽哨、胡同里一句叫卖……京腔京韵的京味儿戏剧是今年戏剧舞台上最受欢迎的演出剧目。为了让观众一次看个过瘾,国家大剧院“献礼新中国成立70周年”系列演出,4月份特别邀请北京曲剧团、北京人民艺术剧院,为京城观众连续呈现三台京味儿大戏,在舞台上再现四九城里的风土人情。

梅婷的元妮(《唐山大地震》徐帆)从第一句就戳中泪点;

  和20年前一样,在《阮玲玉》里,徐帆挑大梁饰演这个在中国无声电影时期的著名影星。时过境迁,再次面对这个角色,徐帆感觉随着自己的成熟,演绎起来不一样了。“原来太年轻,觉得要努力地表现她的各种情感,现在就觉得,有时候可以不用那么努力地去表现,让她走入一个自然的状态会好一些。演员演戏是需要随时调整的,太卖力气了有时候不是个好事儿”。

4月6日至7日,北京曲剧团将首次登台国家大剧院,带来曲剧版《龙须沟》。曲剧《龙须沟》改编自老舍先生的同名代表作,由著名导演顾威携手李永德、胡优等领衔演绎,演出二十多年来,获奖无数,也深得观众的认可和喜欢。

韩雪的海绵宝宝更是成功唤醒了童年回忆;

  “一年演那么几场,还挺新鲜的。”对于每年都会在北京人艺的舞台上演戏,她很享受。每一场演出,虽然剧本和搭档不变,但在她看来都是“活的”。“每天晚上上台后,看对方有什么改变,就去调整适应,可能有些东西今天有,明天没有,没有一定之规。”

京味儿戏剧是北京人艺的重要标签,此次他们带来的《小井胡同》和《天下第一楼》则是其中非常有代表性的作品。4月11日至14日,李龙云编剧、杨立新执导的话剧《小井胡同》将带领观众感受地道的老北京民风民情。该剧以小井胡同为背景,讲述了三十年间“小井儿人们”的生活变迁及苦辣辛酸。这部作品不仅在语言上生动鲜活、诙谐幽默,作者更是将对命运和社会变迁的思考融入其中。

这些演员对于声音的掌控和台词的透彻把握再一次让米姐认识到,演技绝不是一个优秀演员的唯一武器。

  徐帆觉得自己性格上跟阮玲玉没有相似之处。“我这么开朗一个人。”她笑称,“只是觉得都是做演员这一行的人,跟她会心灵相通,能理解她。但每个人处理问题的方式是不一样的,要看性格,有的人在那种舆论环境下过得去,有的人可能过不去。”

“好一座危楼,谁是主人谁是客?只三间老屋,时宜明月时宜风。”4月25日至28日上演的《天下第一楼》,由何冀平编剧,夏淳、顾威联袂导演,刘辉、王长立、郭奕君等演员演绎老字号福聚德的兴衰演变。该剧自1988年首演以来,已上演超过500场。顾威认为,《天下第一楼》是一部民族化的作品,是用中国方式讲中国故事,雅俗共赏,是舞台上的常青树。

演员的四大基本功——声(声乐)、台(台词)、行(形体)、表(表演)。

  从少女时代到25岁自杀,话剧《阮玲玉》中讲述了阮玲玉短暂一生中跟三个男人的情感纠葛:张四达、穆天培和唐文山。徐帆和濮存昕在这部剧中再次合作。濮存昕饰演唐文山,在20年前上演的老版中,他饰演穆天培。“换了个角色演,这挺难为他的。”徐帆说,“但在他现在的角色唐文山上,他还是有创造的,他赋予这个角色原来没有被看出来的喜剧效果。这个戏太正了会不好看,他把喜剧元素表达出来了。”

京味儿戏剧虽然好看,但也面临着传承的问题。杨立新坦言,当年老版《小井胡同》的演出在体验生活方面并没有太大难题,因为剧中演员既经历过那些年代,又有过老北京的生活,但对今天的年轻演员而言,不仅要学习地道的京味儿台词,还要去熟悉那种胡同里的生活。复排时,他要求演员真的去走一走,摸一摸那些墙,感受会不一样。“台上的演员有感受,台下的观众才能有心灵上的触动。”

从先后顺序可以看出,「声音」是表演者最最最直观且必须要掌握的技能。周六的「年度声音大秀(上半场)」总导演陈凯歌在点评中也不断的强调了「声音」在表演中的重要性。

  北京人艺青年演员苗驰饰演张四达,徐帆起初觉得他可能太年轻,但上了舞台之后发现他很不错,“演的时候你会觉得,这个戏演到他身上不会掉下来”。她很欣赏这些年轻演员身上对戏剧的热情,因为“现在有热情演话剧的年轻演员也不是很多”。在她看来,北京人艺的保留剧目,是需要一拨接一拨的演员去演的,“这么大的剧院,只有一个两个能挑大梁是不够的,要一批一批的,这很重要,成熟的、有经验的演员多了,就可以排很多戏,这样每个戏都可以开花,而不是大家都扎在一个戏上”。

《天下第一楼》的编剧何冀平虽然已不在人艺,但对于人艺经典的传承依然格外关注。看过早年间前辈们演出的她说,无论是《茶馆》还是《天下第一楼》,几十年的传承下来,其中的京味儿也不可避免地在变淡,“一次差一点儿,一次差一点儿,几十年后就完全不同了。现在我们还能看出不同,以后连能挑出毛病的人都没有了。”

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  毕业后即进入北京人艺,多年来徐帆是北京人艺的话剧演员,也凭借多部影视作品成为中国观众熟知的明星。在她看来,作为北京人艺的演员,可以去拍影视剧,但一定是要回来演话剧的。“这才是练你真本事的时候,影视你可以重新来一遍,话剧不能。”她说,“现场演出时,你是可以感觉到观众的呼吸的,如果没有舞台经验,确实感觉不到,因为连自己也顾不过来,没有神经去感受观众。”

在何冀平看来,京味儿戏剧是北京人艺的一个聚焦点,“它不仅是好听的京腔京韵,还有对北京风貌的呈现,老北京人的谦逊客气,人与人之间的融洽。”作为长居香港的北京人,她更为怀念的也是这些,“在北京人艺工作时,于是之等老前辈对我的态度和关切就是老北京人的做派,深深地刻在我心里,在香港找不到这种人与人之间的关系。”也正是因此,当姜文邀请她为电影《邪不压正》写剧本时,只说了句“想恢复一个当年的老北京”,就戳中了她的软肋,让她痛快地接受了邀约。

新威尼斯娱乐,影视剧里尚可靠后期配音完成,但在舞台上,是不容许有一丝差错的。

  学戏曲出身,后来登上话剧舞台,随后活跃于银幕荧屏,徐帆在各种艺术形式间转换,并没有看起来的那么容易。“总演舞台剧,演影视剧时就自然不自然地老带着那些舞台表演的痕迹。”更困难的是在舞台上去掉戏曲的程式化动作,她说:“学了戏曲,然后在舞台上演话剧,你觉得是一种功夫,但其实它有很大的问题,要把它招式的东西去掉的话也挺难的,要花很长时间去改,我用了差不多八九年才改掉。”

何冀平认为,如果地道的京味儿戏剧真的从北京人艺的舞台上消失了,这个剧院也会有很大的缺失,“所以剧院的管理层必须重视起这种传承,趁着还有一些老人在,必须让年轻演员下功夫去练,系统地上课,语言、做派、交往都要学,教会他们老的东西。”

声音要准确,情感要丰沛。

所以,在演员演技的食物链上,通常电视剧演员通常是来垫底的,电影演员和话剧演员本应平分秋色,但在难度上,话剧演员难度更大。

这季声咖们就有一半是有着充足话剧舞台经验的演员,今天,米姐就来盘点一发「有机会一定要去看看的话剧」,名单如下☟

《罗密欧与祝英台》

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郭京飞是话剧演员出身,04年上戏毕业后随即进入了上海话剧艺术中心开始自己的话剧舞台生涯,这是他人生中第12部话剧。

《罗密欧与祝英台》是何念 宁财神“爱情三部曲”第二部(第一部《武林外传》、第三部《21克拉》)。首次公演于2008年5月8日,2013年3月12日复排。

故事从题目来看显然是糅合了莎士比亚和中国民间传说的爱情故事,只不过背景搬到了1937年局势动荡的上海。

罗密欧是拉黄包车维持生计的爱国学生罗锅(郭京飞),祝英台是家世显赫的大小姐祝莹婉(钱芳),两人意外相遇互生好感随即私奔,但因为罗锅身上藏有绝世珍宝,两人没过上一天好日子就要面临被追杀的危险。

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绝世珍宝——一尊佛头

宁财神给这个故事安排了两个结局,一个BE,罗锅为了保护文物献出了自己年轻的生命;一个HE,不但保护了文物,两人还携手走过了大半辈子。

郭京飞更是凭借这部话剧第一次拿下了第19届白玉兰戏剧表演艺术奖、白玉兰戏剧主角奖。

这并不是个严肃题材的故事,喜剧开头,中间穿插了各种致敬经典的桥段,郭京飞和钱芳的搭档让这部在桥段上略显老套的话剧色彩倍增,还是发光发亮的那种。

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《窝头会馆》

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2012年8月1日在上海大剧院首演。

从演员配置上,这部话剧没得挑。

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